{"id":94,"date":"2026-08-16T11:00:26","date_gmt":"2026-08-16T11:00:26","guid":{"rendered":"https:\/\/lentracte-artcontemporain.com\/?page_id=94"},"modified":"2026-08-27T07:44:37","modified_gmt":"2026-08-27T07:44:37","slug":"lentracte-2021-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/lentracte-artcontemporain.com\/index.php\/lentracte-2021-2\/","title":{"rendered":"2021"},"content":{"rendered":"\n
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B\u00e9atrice Utrilla<\/h2>\n\n\n\n

2020<\/p>\n\n\n\n

A l\u2019int\u00e9rieur, dedans, entre les murs, longtemps \u2026 nous entretenons avec nos lieux de vie de nouvelles relations. Nous les habitons diff\u00e9remment, nous nous y d\u00e9ployons et y projetons nos propres paysages int\u00e9rieurs, ceux qui Nous habitent.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est cette intimit\u00e9 nouvelle avec nos \u00ab home \u00bb, que B\u00e9atrice Utrilla s\u2019approprie et questionne.  Elle capte des images famili\u00e8res de portes et fen\u00eatres, de couloirs, d\u2019escaliers vides, o\u00f9 seules vivent des plantes d\u2019appartement telles des sentinelles, derniers t\u00e9moins d\u2019un temps r\u00e9volu. A partir de ces fragments elle recr\u00e9\u00e9 des univers, d\u2019autres paysages, d\u2019autres histoires.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019instant est suspendu, le silence est immense, il n\u2019y a pas de courant d\u2019air.<\/p>\n\n\n\n

Ses photos d\u2019int\u00e9rieurs vides poss\u00e8dent la beaut\u00e9 improbable de celles que l\u2019on a oubli\u00e9es, comme ces plantes qui se mettent soudain \u00e0 exister pour d\u2019autres qu\u2019elles-m\u00eames.  <\/p>\n\n\n\n

Les motifs qui tapissent nos murs nous envahissent ou nous engloutissent, remplissent les vides et demeurent, se r\u00e9v\u00e8lent, se r\u00e9veillent.<\/p>\n\n\n\n

B\u00e9atrice Utrilla veille, elle observe et recueille des traces de vie, redessine avec elles les contours int\u00e9rieurs de nos imaginaires et nous appelle \u00e0 un voyage introspectif et philosophique.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Homme s\u2019est momentan\u00e9ment absent\u00e9 de ces int\u00e9rieurs vides o\u00f9 il cultive des plantes tropicales trans-plant\u00e9es et d\u00e9-natur\u00e9e. L\u2019appartement, l\u2019immeuble, la rue, la ville sont autant de limites qui bordent nos regards et nous renvoient au cadre, \u00e0 l\u2019image photographique que l\u2019artiste recr\u00e9e avec les indices laiss\u00e9s sur place.<\/p>\n\n\n\n

B\u00e9atrice Utrilla joue avec les limites pour mieux cerner l\u2019essence qui anime le r\u00e9el et dont chacun, \u00e0 sa fa\u00e7on, est d\u00e9tenteur. <\/p>\n\n\n\n

Sylvie Veyrac<\/p>\n\n\n\n

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Alain Josseau<\/h2>\n\n\n\n

\u00ab A partir du moment o\u00f9 il y a des images, il y a du faux \u2026 \u00bb Alain Josseau<\/p>\n\n\n\n

Alain Josseau interroge depuis de nombreuses ann\u00e9es notre rapport \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9, aux faux semblants, aux vrais simulacres. Il utilise notamment des images de guerre, de vraies fausses images, des vues issues de s\u00e9quences film\u00e9es \u00e0 l\u2019aspect authentique, recueillies via les r\u00e9seaux sociaux et les m\u00e9dias.<\/p>\n\n\n\n

Dans la s\u00e9rie DECEPTION<\/em>, l\u2019artiste utilise des photos fauss\u00e9es ayant toute l\u2019apparence de la v\u00e9rit\u00e9, tir\u00e9es d\u2019un tweet du minist\u00e8re de la D\u00e9fense russe. Ces images constituent la mati\u00e8re premi\u00e8re que va utiliser l\u2019artiste pour b\u00e2tir son \u0153uvre. S\u2019interdisant toute intervention ou manipulation informatique, il recr\u00e9e, \u00e0 partir de l\u2019image subterfuge, une maquette (diorama) travaill\u00e9e pour appara\u00eetre aussi vraie que la fausse sc\u00e8ne initiale qu\u2019il va ensuite int\u00e9grer dans une mise en sc\u00e8ne artificielle.  Le fond vert syst\u00e9matique et omnipr\u00e9sent est une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la technique d\u2019incrustation par chrominance<\/em> qui permet d\u2019incorporer dans une m\u00eame image des objets ou sujets photographi\u00e9s ou film\u00e9s s\u00e9par\u00e9ment. <\/p>\n\n\n\n

Le vert substituable \u00e0 l\u2019infini est aussi celui qui absorbe le r\u00e9el, la r\u00e9alit\u00e9 tragique de la guerre disparait dans une prairie monochrome, les termes militaires expriment d\u2019ailleurs une r\u00e9alit\u00e9 cin\u00e9matographique.  L\u2019art op\u00e9ratif<\/em> entre strat\u00e9gie et tactique militairese situe au niveau du th\u00e9\u00e2tre d\u2019op\u00e9rations<\/em> et g\u00e9n\u00e8re des sc\u00e8nes de guerre<\/em>, dont on ne sait si les images appartiennent \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, s\u2019apparentent \u00e0 de la propagande, servent des strat\u00e9gies de d\u00e9sinformations ou r\u00e9pandent le faux par jeu ou par go\u00fbt du fake<\/em>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Guerre, simulacre de guerre, jeux de guerre, entretiennent plus que jamais des liens indissociables. Man\u0153uvres militaires film\u00e9es dans des d\u00e9cors dignes de studios Hollywoodiens construits en plein d\u00e9sert – th\u00e9\u00e2tres d\u2019op\u00e9ration<\/em> fictifs ou dispositifs de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle au sein de d\u00e9cors en images de synth\u00e8se pour entra\u00eenement militaire r\u00e9els, jeux vid\u00e9o \u2026 toute la gamme du faux est id\u00e9alement servie par les technologies actuelles de traitement de l\u2019image.<\/a><\/p>\n\n\n\n

A travers ses sublimes dessins \u00e0 l\u2019encre, acrylique et crayon, \u00e9tape finale du processus invers\u00e9 de reconstruction r\u00e9elle d\u2019une fausse r\u00e9alit\u00e9, Alain Josseau, en \u00e9cho \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019art et ses extravagantes et grandioses sc\u00e8nes de guerre, \u00e9voque une autre guerre, celle des images et esquisse les contours de l\u2019\u00e8re de la virtualit\u00e9 \u00e9tablie comme r\u00e9alit\u00e9 premi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Sylvie Veyrac<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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